воскресенье, 25 октября 2009
Решил соригинальничать в очередном своем обзоре, и поделил его на несколько частей. А что? Как говорится, "не Триером единым..."
Пролог
После малозаметных "5 препятствий" и "Самого главного босса", а также принятого с прохладцей "Мандерлея" - продолжения суперуспешного "Догвилля" - Ларс фон Триер впал в глубокую депрессию. Результатом долгих часов, проведенных в кушетке психоаналитика, стал "Антихрист" - кино скандальное, неоднозначное и, в некотором роде, подводящее закономерный итог тому, о чем именитый датский кинорежиссер высказывался на протяжении последних пятнадцати лет своего творчества.
"Антихрист" - это история Его и Ее (которых играют Уиллем Дефо и Шарлотта Гейнсбур), перебирающихся после смерти сына в Эдем - красивое, но пугающее местечко в глухом лесу. Он - психоаналитик, который делает Ее своей пациенткой. Ни к чему хорошему такой расклад, естественно не приводит.
читать дальше
Глава первая. "Бред?"
Незаметно градус напряженного безумия картины возрастает: попытка рационального подхода к познанию внутреннего мира героини Шарлотты Гейнсбур закономерно оборачивается абсурдом.
Она бродит с ошалелым видом без штанов по лесу и, ведомая зовом природы, постоянно пытается стащить штаны и с Него. Он, в свою очередь, вяло сопротивляется и тоже бродит по лесу (а чем еще заниматься в Эдеме?), то и дело натыкаясь на странных зверушек, которые как будто пытаются сообщить Ему что-то важное. Одна из них даже предупредит человеческим голосом о том, что "хаос правит всем" - и будет права. Фильм прямо-таки пропитан духом нездорового буйства, сносящего на своем пути любые мыслимые преграды. Насилие здесь жестоко до крайности, сексуальные сцены (за исключением издевательски красиво снятой пенетрации в прологе) порнографичны и очень отталкивающи. Проработка человеческих характеров, столь тщательно выверяемая Триером в его предыдущих фильмах, в "Антихристе", напротив, сведена к минимуму: Он и Она являются скорее не людьми, а архетипами мужского и женского, занимающими центральное место на заявленной режиссером философской карте фильма. Вокруг них громоздятся другие символы, иногда вызывая улыбку своей наивностью, а иногда - вполне серьезное чувство тревожного ожидания. На дом, в котором селятся герои Дефо и Гейнсбур непрерывно осыпается дождь желудей. Из гнезда выпадает умирающий птенец. Над лесом раздается плач - не то ребенка, не то самого леса, предчувствующего неминуемый конец.
Глава вторая. "Воплощение"
На словах все вышеописанное может показаться клиническим бредом, однако при просмотре фильм, как ни странно, вызывает чувство не отторжения, а восхищения - прежде всего, благодаря тому, как выстроена его визуальная картинка. Сам режиссер признается, что съемки "Антихриста" давались ему очень легко. И правда: Триер в своем последнем фильме точно ребенок, играющий кубиками из киноцитат любимых авторов и классических приемов арт-хауса: съемка в замедленном режиме, варьирование цвета, врезки "посторонних" кадров, размытие деталей - и так далее. Кажется, что режиссер целенаправленно решил перевернуть наследие мирового авторского кино, дабы сбить с ног неискушенного зрителя его квинтэссенцией. А потому и беззастенчивое посвящение фильма Андрею Тарковскому (из-за которого, думается, Триер и был освистан в Каннах) выглядит в общем контексте вполне уместно.
Актерская игра в этом фильме также на высоте - как и всегда у Триера. Как бы банально это ни прозвучало, актеры не играют, а живут в своих ролях. Здесь особенно хотелось бы отметить даже не Уиллема Дефо, для которого роль Его - всего лишь еще один штрих к его богатой творческой карьере, а Шарлотту Гейнсбур, актрису менее известную, но очень характерную. У нее уже был опыт работы в фильме о тяготах супружеской жизни (мрачноватая псевдолинчевская драма "Лемминг"), и наверняка эта тема сильно затронула актрису, если она вновь решила ее коснуться.
Роль Шарлотты была очень сложной - актриса даже советовалась с матерью по поводу съемок некоторых эпизодов. И "Антихрист" принес ей Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале. Как поговаривали злые языки - "за мужество", ибо провокационных сцен с ее участием в этом фильме предостаточно. Так это или нет - решать зрителю, хотя, на мой взгляд, ее игра в "Антихристе" и вправду не только определенно лучшая в послужном списке актрисы, но и живая профессиональная работа вообще.
Глава третья. "Против человечества"
Прелесть "Антихриста" проявляется, разумеется, не только в жестокости, красивой картинке и отличной актерской игре, но и в его многослойности. Ларс фон Триер, уверенно проторивший себе дорожку в жанре социальной драмы, соступил с нее в самую чащу темного-темного леса мистики, философии и всяческих символов, высовывающих свои мертвые головки из-под каждого куста. Если попытаться расшифровать все, помещенное режиссером в "Антихриста", то вскоре понимаешь, что трактовок у этого фильма бесчисленное множество. Тут тебе и библейские параллели, и вышеупомянутая триеровская тема обличения человеческой натуры, и, естественно, притча о противостоянии мужского и женского начал, порядка и хаоса, жизни и смерти, человека и природы. В финале режиссер намеренно обрывает борьбу этих противоположностей и как бы ставит вопрос о возможности дальнейшего существования в отсутствии такой борьбы. Мир становится черно-белым и погружается в туман немых призраков. Титры.
Если основной режиссерский посыл сводить к описанному выше, то выходит, что в карьере Триера-мизантропа "Антихрист" является наиболее знаковым произведением, а возможно, и лучшим.
Дело в том, что после своей шедевральной "Европы" режиссер принялся за систематическое высмеивание низости человеческих ценностей и нравов, в каждом из новых фильмов помещая своих героев в среду уничтожающего их общества. При желании, все его нападки можно было свести в сторону лишь отдельных социальных групп (как, например, в "американской дилогии" - американских же провинциалов), что ставило некоторый барьер между людьми по ту сторону экрана и зрителем, который не обязательно принимал высказанное Триером на свой счет. Однако "Антихрист" расставляет все по своим местам, подвергая остракизму человечество как класс. Ни "Танцующая в темноте", ни "Догвилль", ни даже "Рассекая волны" не вызывали такого чувства тотальной обреченности людей, как последний фильм Триера. А нечеловечески прекрасные пейзажи Эдема, в которых бродят Он и Она, лишь усугубляют это ощущение.
Глава четвертая. "Игра"
Несмотря на столь богатую философскую составляющую, которую режиссер подкидывает зрителю, порой кажется, что единственный смысл фильма - в отсутствии такового. И это - еще одно из правил игры, в которую играет Ларс фон Триер. "Антихрист" на самом деле - кино не столько вдумчиво-философское, сколько игра в него.
После просмотра "Антихриста" большинство разделилось на два чуть ли не враждующих лагеря. Одни обожают поразмыслить на затронутые Триером серьезные темы. Другие же навешивают на фильм ярлык "бред" и убеждены, что эта картина - всего лишь очередная провокация режиссера. А истина, как водится, где-то посередине. Триер действительно решил шокировать общественность "Антихристом" - и это у него удалось как никогда до этого. С другой стороны, шок - это лишь внешняя оболочка фильма. А под ней (в том, что можно назвать "бредом", но никак не бессмыслицей) скрывается глубоко личная картина, на которой режиссер впервые попытался запечатлеть все свои мысли - о мире, собственном взгляде на него, себе и своих кумирах - как они есть. Нам же остается лишь дивиться, с каким изяществом он это проделывает. Кажется, что Ларс фон Триер оживает, безжалостно уничтожая людей в "Антихристе" (да и вообще, в большинстве из других своих фильмов), что жизнь его определенно - в кино.
Отсюда вытекает почти автоматически: кино - игра.
Эпилог
А эпилога, как ни странно, нет. Да-да, несмотря на то, что история, рассказанная в фильме, приходит к своему логическому завершению, "Антихрист" оставляет у зрителя странное чувство незаконченности, открытости финала. Удивительное кино. Я поставлю ему 8 баллов - но чисто субъективно, потому что моим любимым триеровским фильмом является "Танцующая в темноте", который выглядит более цельным, нежели "Антихрист", и не таким мрачным. Но в целом, как я уже сказал, считаю, что этот фильм - лучшая работа режиссера после "Европы".
@темы:
мои обзоры,
кино,
пиршество для глаз,
абсолютный конец света,
против человечества,
арт,
арт-хаус,
шарлотта,
триер
-
-
04.11.2009 в 09:45-
-
05.11.2009 в 18:56Еще к ней хотелось добавить, что, возможно, Триер находился в творческих поисках, потому что его стиль Dogma уже принял размах массового и ему самому наскучил. И тогда он решил пересмотреть фильмы своих любимых классиков, и "Антихрист" стал не только посвящением им, но и некоторым подытоживанием для самого режиссера - того, "а как они бы это сняли". При всем этом, повторюсь, триеровский дух фильм сохранил и приумножил.
-
-
05.11.2009 в 20:08-
-
05.11.2009 в 20:55Используются некоторые приемы из "Зеркала" (из Тарковского я, увы, видел только "Сталкера", но поверь мне на слово, "Зеркало" здесь присутствует
-
-
05.11.2009 в 21:40вот это уже интересно ))
"Зеркало" очень хороший фильм, пожалуй, даже лучший ( сравниваю со "Сталкером", "Андреем Рублевым" и "Солярисом"), хотя и они,на мой взгляд, не сильно уступают "Зеркалу" =))
Да, и то,я говорю,что их посмотрела, хотя по-честному, посмотрев один раз фильм Тарковского, едва ли ты поймешь хотя бы половину )) Но даже мне кажется,что "Зеркало" чем-то от них отличается. Очень сильный фильм. Посмотри при возможности.
-
-
08.11.2009 в 10:10посмотрю.