Заметки на полях - 1

"Книжный двор" переехал поближе к центру города, и сегодня в 21:00 состоится торжественное открытие. Надо сходить - а вдруг удастся внести вклад в российскую экономику?

---

Black fantasy. Я - червь

Я – червь

Я – червь. Я – пожиратель плоти ангелов. Пока они спят, я проникаю в их тела и начинаю буравить в них извилистые ходы.
В ангелах, в отличие от других подобных мне, я преимущественно предпочитаю крылья. Пышные, сочащиеся девственной чистотой, они хранят в себе память о полетах в поднебесье, звуках лютен и заповедных уголках рая. Пока ангелы блуждают где-то в своих снах, я проникаю сначала в их тела, а затем – в крылья. Туда легче подобраться изнутри, где нет надоедливых перьев.
Ангел готовится к пробуждению, а я заканчиваю свою работу, удовлетворенно проползая по его плечу или щеке, оставляя за собой черные серпантиновые следы. Я покидаю моего друга и внимательно слежу за тем, что будет, когда ангел распахнет ресницы и увидит небо.

@темы: текст, разложение, психоз, мои опусы

---

Л. Спрэг де Камп. "Лавкрафт".

Закончил читать биографию Лавкрафта, написанную еще в далеких семидесятых популярным фантастом Де Кампом. Об этой книге хорошо высказался Сергей Бережной, автор многочисленных статей по теме фантастической литературы. Мне остается, возможно, не столько добавить что-то к его мнению, сколько в чем-то более углубиться.

Де Камп проделал серьезный труд, подойдя к жизнеописанию Лавкрафта, одного из самых загадочных писателей XX века, с позиции едва ли не лечащего врача. Портрет ГФЛ, рисуемый автором, приобретает в этом большой убедительности: в ходе повествования на письма Лавкрафта неоднократно наслаиваются выводы психиатров, а также мнение и самого Де Кампа. Этот подход нехарактерен для биографа, ибо справедливо считается, что жизнеописание должно быть сухим, предоставляя читателю самому осмысливать тот или иной поступок того, о ком идет речь. Де Камп, будучи все-таки не биографом, а писателем, этой традиции не следует. Результаты, достигнутые в результате его подхода, мне импонируют, хотя кому-то подобное может не понравиться: комментарии автора порой издевательски-язвительны, и я совсем не удивляюсь тому, что в ходе написания книги один из корреспондентов отказался предоставлять Лайону Спрэгу Де Кампу необходимые сведения, поскольку ему казалось, что тот - противник Лавкрафта и его творчества.

Де Камп, как он сам утверждает, вовсе не противник. Еще в предисловии он отмечает, что старается быть объективным, насколько такое возможно в принципе. И, тем не менее, будучи написанной человеком совершенно иной эпохи, иных вкусов и взглядов, как выразился Бережной, она представляет собой ярко окрашенный "диалог двух авторов об одном из них". С одной стороны - в письмах и описаниях друзей - предстает Лавкрафт, цепляющийся за свой "принцип джентельменства", а с другой - приземленный Де Камп, не менее яростно цепляющийся за извечные американские ценности: деньги, понятная обывателям литература, психоанализ, и снова деньги. Деньгам тут вообще уделяется излишне много места - сколько Лавкрафт потратил, каковы были его доходы, оценка имущества и так далее. Местами читать подобное забавляет - потому как, в конечном счете, автор выписывает и свой портрет (или портрет определенного слоя американцев).

Субъективность автора прослеживается и в вопросах лавкрафтовских произведений. Я не рекомендую другим читателям читать эту биографию, если они хотят только лишь сложить о них впечатление, также как и не рекомендую читать по той же причине "Сверхъестественный ужас в литературе" (который Де Камп, кстати, хвалит). И то, и другое - пример отличного, но сугубо личного взгляда писателя. В своих оценках лавкрафтовских текстов Де Камп порой доходит до эмоциональных крайностей и прямо-таки взрывается. Цитирую:
"...автор просто погряз в оргии нарциссизма, пронизанного жалостью к себе. Он воображает, что его обладание "редкостной и утонченной душой" дает ему право на жизнь в вечном эстетическом наслаждении, выше потребностей обыкновенных болванов".
Это - о "Серебряном ключе". Безусловно, выпячивание своего "Я" не является признаком хорошего произведения. Но даже "Селефаису" (а "Серебряный ключ" вполне выдержан в его духе) не доставалось столько. Складывается впечатление, что Де Камп к тому времени с головой погрузился в исследования Лавкрафта, и ему не терпится вынырнуть - настолько противоестественно все, что его окружает.
"Автор воображает, что...". А почему, собственно, ему и не воображать? У ГФЛ, в конце концов, была очень и очень непростая жизнь.

На мой взгляд, чтобы сложить более полное впечатление о творчестве Лавкрафта, лучше почитать эссе-размышление Мишеля Уэльбека "Г.Ф. Лавкрафт: против человечества, против прогресса". Уэльбек - писатель, а не биограф, поэтому в своей работе он опирается, скорее, на биографии, написанные другими, и на письма ГФЛ, чем на собственные исследования. Однако, он очень точно ухватывает самую суть лавкрафтовских произведений, подробно препарируя ее и раскладывая по полочкам.
Ну а, чтобы окончательно убедиться в том, какие чувства вызывает тот или иной рассказ, нужно отправиться в ближайший книжный и разыскать томик, собственно, произведений писателя. Если попадутся в переводе Бернацкой - замечательно. Если в оригинале - еще лучше.

Главным достоинством книги Де Кампа является обилие цитируемых писем писателя - а переписка Говарда Филлипса Лавкрафта, как известно, является одной из крупнейших в двадцатом столетии. По ней, пропитанной классическим лавкрафтовским стилем, мы можем проследить, как менялись взгляды писателя на протяжении всей его жизни. Так что, биография Лавкрафта - это еще и своего рода роман в письмах. Особо ревнивым ценителям писателя предлагается фрагмент оригинального письма. Кто желает - может попытаться расшифровать.

Подводя итоги, нельзя не отметить и вклада переводчика Д.Попова в эту биографию. Он самолично комментирует многие места в тексте, и отмечает ошибки Де Кампа, которые тот допустил в ходе своей работы.
Де Камп, кстати, также подводит итоги. Он цитирует нескольких критиков, разнящихся в своих противоположных мнениях о лавкрафтовских творениях, от "единственный подлинный ужас большинства подобных произведений - ужас плохого вкуса и плохого мастерства" до "только их содержание... не дает им считаться образцами формы и стиля". Истина, как водится, где-то посередине, и Де Камп честно отмечает, что "если читатель не ограничен наипоследнейшими литературными веяниями, то он получит от Лавкрафта большое удовольствие - от его многословного, неспешного стиля и всего остального" И еще: "Изложив собственные неврозы и кошмары в литературной форме, он пронзил чувствительные участки в душах читателей". Это ли не лучшее, чего может достигнуть писатель?

@темы: мои обзоры, байопик, литература, лавкрафт, versus

---

Район №9 - первые отзывы

Станислав Никулин пишет в своем блоге на Kinomania о предпремьерном просмотре "Района №9". Даже если это обычная реклама, про себя я уже могу уверенно сказать, что окажусь в ближайшем времени в кресле кинозала, где не был с прошлого года. Далее - цитирую Никулина:


Посмотрел "Район №9" Нила Бломкампа. Редкая по нынешним временам птица, ничего не скажешь. Перво-наперво, Джексон сотоварищи с трейлерами не то чтобы всех обманули, но обвели вокруг пальца точно. Сюжет из них (трейлеров) понять было просто невозможно.

А фильм вот о чём: во время переселения инопланетян из Района №9, где они уже 20 лет обитали, на новое место (тут такая недвусмысленная аллюзия на Черкизовский рынок получилась, но Бломкамп об этом, ест-нно, не догадывается), главному герою, возглавляющему эту операцию, в лицо попадает какая-то жидкость, в результате чего он начинает мутировать. Его тут же отвозят в лабораторию на исследования, откуда он бежит к инопланетянам, и там они вместе начинают думать над двумя вопросами: как остановить мутацию и как наконец-то улететь с Земли. Ответ на эти вопросы оказывается один. Поэтому решено действовать сообща.

Сразу чувствуется, что Бломкамп внушительный слоеный пирог изготовил. По части смыслов тут сплошное удовольствие, начинания от Кафки с Сартром, заканчивая этническими проблемами и ролью масс-медиа. И в конце концов, сама история недурна и вполне оригинальна.

Первые полчаса - 100%-ое мокьюментари, потом уже начинают разного рода художественные допущения появляться и т.д. Но вектор режиссёр выбрал максимально реалистичный. Когда начинается экшен (а там есть пара сцен, во время которых и Бэй мог бы присвистнуть) - полное ощущение, что из-за угла за действом подглядываешь.

Во время просмотра явственно понимаешь, что Бломкамп мало того, что талантлив, так ещё и умён (талант и ум, как известно, далеко не всегда под руку ходят). А послушать умного человека всегда крайне интересно и приятно. Словом, штучная работа. Джексон-продюсер не подвел.

@темы: кино, питер джексон, зал ожидания

---

Случай разделения

Случай разделения

Что это было – явь или обман,
Оптического свойства характерное виденье?
Что стоило раскрыться пополам,
Чтобы собрать разомкнутые звенья
Цепи, чей донельзя проржавленный мираж
Концом своим уходит прямо в дюны?
Тебя привел я на пустынный пляж
В последний раз,
И в первый – как тогда я думал

Ты долго слушала мой спутанный рассказ
О том, как эта цепь людей манила,
Как даже ночью, не смыкая глаз
Они трудились, не смыкая силы,
В стремленьи выбрать нужное звено,
Собрать фрагменты разом воедино,
Паломники в ее веретено
Шагали бессловесно, молчаливо,
Мгновенье – и вошедший в ржавый круг
Сгорает в воздухе, навеки исчезая,
И части звеньев у него из рук
В песок обратно с мягким стуком упадают

Поведав этот странный свой рассказ,
Я положил, что, может быть, те люди
Не исчезали без следа от нас,
А оставляли от себя частички судеб
В виде останков упомянутой цепи,
Все новых загнутых кусков железа,
Чтобы другие поклонялись им,
И также падали, лишаясь интереса…

…Едва я кончил говорить, как ты,
Смеясь, глаза закрыла и вбежала
В тот круг из звеньев, издевательски кривых,
Крутнулась, взвизгнула – и все, тебя не стало

Я хорошо запомнил этот миг,
Ярчайший,
Яркий,
Лучший из всего,
Что было с нами до и после,
Ты закричала: «Догони»,
Взорвалась и убилась оземь

Я, как и прежде, думаю о том,
Чем были те железные оковы,
И не являлись ли они обычным сном,
Подобно тем, гуляли мы в которых
По трюмам старого, пустого корабля,
Его разбитым, рассеченным телом?..
…Я просыпаюсь оттого, что жжет петля,
Звено цепи – я выбрал то, что больше всех блестело

@темы: текст, мои опусы

---

CB

На днях на радио впервые услышал Cinema Bizarre, о которой достаточно часто говорят в связи с проектами Тило Вольфа. Это была какая-то песня с их будущего альбома - совместная работа с неким французским диджеем. Вот честно, не впечатлило. Классический попсовый середнячок. Странно, что Тило взялся за их раскрутку. Может, потому что другие продюсеры их кинули?..

@темы: штамповка, тило вольф, музыка

---

Смена поколений

Успешно оцифровал очередную свою кассету, с «Такси-2». Полученная запись и еще один фильм, «Небесный капитан и Мир будущего», заняли место своих аналоговых версий в моей видеотеке.

Время проходит скоро, занятно скоро. Сначала мы могли прикоснуться к важнейшему, по версии Владимира Ильича, из искусств только в кинозалах. Потом наступили восьмидесятые-девяностые - и с ними эра видео. Фильм уместился на кинескопе домашнего телевизора. Существуют гурманы, для которых смотреть кино вне кинозала - преступление, аппелирующие к тому, что дома теряется "картинка", "звук" и тому подобное. Я не согласен с ними. Для "Армагеддона", для "Трансформеров" эти критерии действительно важны - ни тот, ни другой я так и не сумел досмотреть дома до конца - наверное, звук был слишком тих, и меня отчего-то потянуло в сон. С другой стороны, важным отличием кино "дома" и "в зале" является то, что дома нельзя соприкоснуться при просмотре с эмоциями других зрителей. Вот это уже аргумент посерьезнее. Но для меня в первую очередь важен сам фильм, и очень часто - уединенность в общении с ним. Поэтому за видео я двумя руками за.
Все это было: и подрагивающая на экране картинка, и голос Михалева из динамиков. А затем, спустя каких-то пятнадцать лет, все изменилось снова, когда, пережив недолгое существование видеодисков, в обиход вошли DVD. Картинка стала сверхчеткой, а "гнусавая" читка сменилась дубляжом на разные голоса, иногда даже с ревизией оригинальной звуковой дорожки. Пираты, впрочем, быстро вернули все на свои места, но сейчас речь не о них.

Я перешел на DVD, наверное, одним из последних. Слишком быстро бежит время, слишком много сменяется форматов. На одном кинофоруме, где я записан под другим ником, один посетитель то ли в шутку, то ли всерьез высказался примерно так: а может, ну их, эти видеоколлекции? Через несколько лет все равно на смену DVD придет Blue-ray, а за ним еще что-нибудь. Что, тогда выбрасывать старые диски как когда-то кассеты? Да, Blue-Ray уже сейчас начал занимать российский рынок, и, хотя я не думаю, что в нем есть смысл для тех, кто лишен радости общения с домашним кинотеатром, спустя еще определенное время, он окончательно вытеснит собой DVD. Борьба с пиратством, знаете ли. Но вот выбрасывать диски я вряд ли стану, даже если производители додумаются до такого извращения как реставрация до нового формата, к примеру, классики кинематографа первой половины двадцатого столетия. Потому что основной переворот в хранении фильмов произошел уже когда "цифра" сменила "аналог".

Единственным неудобством кассет для меня было то, что они требовали для своего воспроизведения наличия специального оборудования, известного как видеомагнитофон. В противоположность им, DVD, да и вообще фильмы в цифровом формате могут проигрываться и на компьютерах, и на карманных плеерах. Мобильность доступа к ним, как очевидно, существенно повышается. Первым моим фильмом на DVD в моей коллекции (не считая тех, что я смотрел до этого) стал "Лабиринт Фавна", потом "Страна приливов". Когда я осознал, что открывает передо мной "цифра" - а это, помимо возможности разместиться с фильмом где угодно, и удобство монтажа (хобби) - фильмы пошли пачками. Разумеется, не абы все подряд - только вещи по-настоящему стоящие. Многое нельзя найти в продаже - "Эда Вуда", к примеру, пришлось оцифровывать из моей коллекции VHS. То же самое было и с "Особым заданием", жутко дешевым, но чем-то впечатляющим и цепляющим трешем (по-другому и не назовешь), в котором снялся Джеки Чан. Я уже не говорю о "Зловещих мертвецах" в переводе вышеупомянутого Михалева и прочих раритетах. А есть ли шанс, что с появлением Blue-Ray фильмов в этом формате станет больше, чем на DVD? Сомневаюсь. По крайней мере, не в нашей стране.
Сейчас в моей коллекции 121 фильм, из них пятьдесят четыре (с учетом двух, о которых я говорил в самом начале) - на DVD, среди которых, разумеется, есть и пиратские, и - в большом количестве - самопальные. Они занимают мало места. Легки на подъем. Среди них очень много ценных лично для меня экземпляров. А чего еще надо?

@темы: кино, DVD, размышления, versus

---

Лавкрафт и профессиональная литература

Размышлял, сейчас это лучше написать или позднее; решил, что сейчас.
Де Камп отлично пишет о Лавкрафте. Характерной чертой его книги является то, что она, в противоположность требованиям, предъявляемым к биографии, является критической, и это позволяет взглянуть на жизнь Лавкрафта глазами иного, абсолютно отдаленного от этого писателя человека.
Критике здесь, однако, подвергается не только ГФЛ, но и его произведения, на чем я хочу остановиться отдельно. Де Камп в биографии, написанной им, придерживается, по большому счету, традиционного взгляда на лавкрафтовское творчество литературных критиков. А традиционная критика, как известно, не жаловала опусы Лавкрафта.
 
Среди недостатков, на которые указывает большинство критиков, можно выделить:
а) Построение текста на громоздких предложениях, перегруженных знаками препинания и определениями.
б) Повторение с завидной постоянностью одних и тех же эпитетов: "омерзительный" и пр.
в) Отсутствие сюжета.
г) Пассивность и обезличенность героев. Минимум диалогов.
д) Наконец: сколько можно кричать о своем "я", помещая его в качестве главного героя в каждую свою новеллу!?
 
Хорошая литература не может, вернее, не должна всем этим обладать. Устрани ГФЛ пять вышеперечисленных пунктов из своего творчества, он вполне мог бы стать на крепкую коммерческую дорожку. Повествование бы сильно упростилось, как раз для того, чтобы его мог переварить среднестатистический читатель, в нем бы появились интересный сюжет и герои, за которых не стыдно попереживать. А то, что Лавкрафту, ничего из этого не нужно, и пишет он, по собственному утверждению, для себя и горстки сочувствующих, в расчет можно не принимать - в конце концов, стоит ли тогда вообще соваться в литературу?
Все это правильно. Да только вот меня терзают смутные сомнения: устрани Лавкрафт хотя бы вышеперечисленные писательские недостатки, стал бы он тем, что есть сейчас? Его творчество в таком случае ничем не выделялось бы в общей массе банальных новелл в духе "палп фикшн", из разряда "прочитал и выбрось". И стал бы Говард Лавкрафт не Говардом Лавкрафтом, а загробной Дашей Донцовой.
 
К счастью, Лавкрафт не допускал ни одной, даже самой малейшей правки своих произведений в угоду публике. Джоши в своей совместной с Кеннетом У.Фейгом-младшим статье пишет: "...писатель справедливо полагал, что даже самые безобидные изменения нарушали тонкий психологический эффект, бывший результатом особой организации слов, фраз и предложений. И что бы там не говорили некоторые комментаторы, Лавкрафт был чрезвычайно щепетилен относительно мельчайших нюансов написания, пунктуации и грамматических конструкций, ибо он слишком хорошо сознавал гипнотическую силу ритмических и звуковых эффектов". С ним же созвучен и Уэльбек, заявляющий, что постоянное повторение эпитетов и определенных словосочетаний создает впечатление заклятий, из которых, в общем-то, и складывается атмосфера. Де Камп отмечает подобное вскользь, и из "Лавкрафт справедливо полагал", "справедливо" у него как-то незаметно выпадает. Для человека, литературными пристрастиями более ориентированного на героического и сюжетного "Конана", такой подход вполне понятен.
О пассивности повествования Джоши пишет, что она "...вполне могла быть намеренным приемом, использовавшимся для усиления сноподобного характера произведения". С этим я также всецело соглашаюсь, причем у меня подобное впечатление сложилось еще задолго до того, как я начал знакомиться с лавкрафтовскими жизнеописаниями. Наконец, очень важное, опять-таки из статьи Джоши: "Лавкрафт вовсе не хотел, чтобы читатели подумали, что его видения являются плодами не на шутку разыгравшегося воображения - скорее всего, имело место как раз противоположное намерение". Вот она - разница! Есть книги, которые чрезвычайно интересно интересно читать, но при этом все таки сознаешь, что это - книги. А есть книги, подобно "Бесконечной книге", которую в одноименном романе Энде мальчик Бастиан стибрил у старика-продавца. Книги, которые книгами, по сути, не являются. И о Лавкрафте Уэльбек пишет как раз так: "это - не вполне литература".
 
Именно посему произведения Лавкрафта, будучи, по сути, обычными страшилками, но необычным образом поданными, столь увлекательно читать. ГФЛ добился, по моему скромному мнению, того эффекта, на который рассчитывал - его проза и (в меньшей степени) сонеты обладают гипнотическим эффектом погружения - как раз за счет т.н. "недостатков". Это - сны, перенесенные на бумагу, тоска по отсутствующему миру и страх перед бесформенными тенями, крадущимися у границ мира нашего. Наконец, это произведения глубоко личные, пропитанные собственными лавкрафтовскими переживаниями. Думаю, они понравятся любому, если тот ищет в них не интересной истории, а хочет пропитаться определенной атмосферой - атмосферой сродни медитации.
 
В плане писательства Лавкрафт, надо признать, потерпел фиаско. Но будь его проза такой, как у всех прочих любителей, знал бы сейчас кто-нибудь Ньярлатотепа, Ктулху, Йог-Сотота, Тсаттогуа, Азатота? Помнил бы кто-нибудь Рэндольфа Картера, двойника писателя в мире сновидений? Или они бы растворились в бесчисленной массе прочих персонажей произведений, наводнявших прилавки Соединенных Штатов в годы Великой Депрессии? Вот о чем не следует забывать.

@темы: личность, критика, антипрофи, размышления, лавкрафт

---

Шлак или издержки рекламы

Вот что услышал на радио:
"Импаза"! Выше головы, друзья!

Или мое мышление окончательно извратилось, или тут и в самом скрывается пошловатый подтекст?

@темы: восстание томатов-убийц, издержки производства, радио

---

Paul Carrick - Cthulhu Cultist

Paul Carrick - Cthulhu Cultist

(щелчок, чтобы увеличить)

@темы: конусолицые, арт, лавкрафт

---

Будильник

Иногда по утрам меня будит гудок грузовика, вбирающего в себя содержимое мусорных баков у подъездов. Водитель сигналит не случайно: дорогу его машине преграждают припаркованные автомобили нерадивых жильцов. Предполагается, что, услышав сигнал, те проснутся и отгонят свои машины, освободив грузовику путь. Если же этого не случается, дворники вместе с водителем оттаскивают мешающее проезду транспортное средство в сторону.
Наверняка существует менее хлопотный путь решения проблемы, тем более что такая парковка, по сути, незаконна. Можно, к примеру, вызвать эвакуатор. Это если он проедет. Можно забирать мусор часов в одиннадцать или в пятнадцать, когда проезд для крупногабаритного автотранспорта более-менее освобождается. По субботам так действительно делают, и однажды у дома напротив можно было лицезреть замечательню картину: свадьба, проходящая в горах мусора.

@темы: автомобилисты, мусор

---

Сам себе психоаналитик. Фобии

На самом деле, даже за вычетом разных мелочей, у меня гораздо больше страхов. Это, так сказать, определенная выдержка из них:
Я боюсь утонуть. Поэтому до сих пор не умею плавать. В детстве я пару раз чуть не утонул – в реке и в школьном бассейне. Говорят, если человека столкнуть лицом к лицу со своим страхом, он перестает его бояться. Но это не про меня, во всяком случае, не для данного случая. Глубокая вода – ужасная вещь.
Боюсь лошадей. Потому что в этих животных чувствуется сила и своенравие, а от таких жди чего угодно.
Боюсь высоты. Чем выше я нахожусь над уровнем земли, тем сильнее меня охватывает искушение заглянуть туда, через край. Я представляю, как отрываюсь от вершины – скалы, крыши дома – и лечу; и чем сладостнее падение в воздухе, тем больнее удар о камни ожидает меня внизу. И я отчаянно вцепляюсь в имеющиеся поблизости предметы – дабы не упасть по-настоящему.
Я боюсь медленной смерти. Подчеркиваю: медленной. Лучше всего умирать, не сознавая, что происходит. Потому что в смерти страшно не небытие само по себе, а тот груз, который оно тянет за собой. Чем быстрее умираешь, тем лучше – не надо задумываться о разных «мирских» вещах.
Боюсь зубных врачей. Во-первых, потому что до сих пор свежи воспоминания о том, как детстве школьные врачи удаляли мне не то пульпу, не то какие-то зубные нервы, не то другую подобную хрень. Удаление велось без анестезии, и человеку со стороны могло показаться, что меня пытают – стоны и крики разносились на весь коридор. Конечно, позднее я был благодарен врачам, ведь они избавили меня от надоедливой боли. Но какой ценой!
Еще, у стоматологов есть адская машина, с помощью которой они, собственно, и сверлят зубы. Сверление, распространяющее вибрации по всему черепу, неприятно уже само по себе. А тут еще знаешь, что абсолютно беспомощен перед человеком с дрелью, что стоит ему повести сверлом в сторону, или хотя бы надавить чуть сильнее – и будет… хм… больно. Некстати вспоминается одна из серий “Happy Tree Friends”, та, где они лечили друг дружке зубы. Так что, несмотря на то, что полутора зубов во рту у меня уже нет (они как раз из числа тех, откуда вычищали пульпу), на визит к стоматологу в ближайшее время я не собираюсь.
Я боюсь, что от разных мыслей у меня лопнет когда-нибудь голова. Поэтому, стараюсь об этом не думать.
Мне нравится одиночество, однако в перспективе меня страшит и оно. Это тема отдельной беседы, раскрывать ее здесь я не стану.
Я страшусь бритв и всевозможных их комбинаций. Это идет, наверное, также с детства (а как же иначе – (c) by S.Freud), когда я прочитал книжку про Алису замечательного нашего писателя-фантаста Кира Булычева. Там был такой персонаж, которого звали, кажется, Зеленым. Он прочитал в одной книге про человека, который умер от заражения крови, потому что порезался во время бритья. С тех пор, механик Зеленый не брился сам. Тогда и я дал себе мысленную клятву этого не делать.
Конечно, сейчас я боюсь не заражения крови. Просто мне неприятно ощущать, как острая бритва ходит у самого моего горла. Рано или поздно мне все равно придется воспользоваться ею, и я поборю этот страх, но до сих пор волос у меня на лице не бывало много, и для их удаления я сейчас использую предметы несколько иного назначения.
Я опасаюсь сотовых телефонов. Это даже не страх, а недоверие, смешанное с брезгливой неприязнью. Дело не в отношении к технике, которую я на самом деле люблю, и не в слухах о вреде, наносимом телефонами организму (хотя, будучи нацепленными на шею, пояс или еще куда-нибудь, они и в самом деле напоминают радиоактивную бомбу замедленного действия). Дело в моем консерватизме, которому тоже следовало бы посвятить отдельную запись. Новое – это не только возможности, но и проблемы, и, на мой сторонний взгляд, последнего в телефоне очень много: он сильно прибавляет людям нервотрепки, а другие люди, более умные, еще и зарабатывают на этом. Усиливает данную неприязнь и то, что без сотового сегодня, в принципе, не обойтись. Такой вот миф, успешно вдолбленный обществу в головы.
Еще один вариант неприязни: я боюсь убивать живые существа (или «живых существ» - не знаю, как правильно пишется). Нет-нет, все вполне прозаично. Для меня, проблема – раздавить при необходимости таракана, муху, жука или другую мелочь. Убить ударом тапка или сложенной газеты – пожалуйста. Но, если это делается руками – тут я пас. Ощущение, как под тобой хрупаясь, растрескивается чей-нибудь панцирь, а тело его обладателя, размазывается в кашицу – не из приятных.
Ну и, наконец, я боюсь людей. Не конкретных личностей, а людей вообще. Об этом тоже в другой раз, что-то много я уже понаписал…

@темы: психоз, размышления, фобия

---

Рассвет

Рассвет

Как бы ни было больно,
Я увидел рассвет,
Бесконечный, бесстрастный,
Укрощающий всех,
Обращающий свет:
Поутру стало камнем
Все, к чему он невольно
Прикоснулся, теряя лучи,
И не слышно
На золоте раннем
Ни шагов,
Ни щелчков (отверзаемых ставен),
Только ворон чему-то надрывно кричит…

Я стою у окна, и смотрю на рассвет,
Замерзаю, стою,
Продолжаю смотреть,
Памятуя о том,
Что не следует этого делать

@темы: текст, мои опусы

---

Танцую!

В Набережных Челных большая напряженка с книгами издательства "Амфора" - даже в "Книжном дворе". Может, дело в том, что издательство находится в СПб, а не в Москве. Может - в том, что книги этого издательства дороже тех же Эксмо или АСТа. Так или иначе, книг "Амфоры" очень мало, особенно новых. Поэтому, биографию Лавкрафта я заказал в Лабиринте.

Вот, а вчера ее уже прислали - за каких-то пять дней. Наверное, потом час танцевал вокруг нее - не верилось, что она-таки у меня. Интересно, прочту ли к ДР ГФЛ? В любом случае, и здесь, и кое-где еще отпишусь рецензией.

@темы: мечта идиота, лавкрафт

---

Гарри Поттер и все, и все...

Наткнулся в четверг на "Маяке" (ох, что-то нравится мне эта радиостанция) на рекламу неким критиком шестой серии фильма о Гарри Поттере. В связи с этим захотелось перебрать в памяти все, что я когда-либо читал и смотрел о нем.

Я не поклонник сего опуса мисс Роулинг, но честно прочитал все. Из книг понравились третья и пятая. Изначально, кстати, планировалось написать именно пять книг, и уже потом, подсчитав барыши, автор решила продлить договор с издательством еще на два романа. Как результат, вышли они, на мой взгляд, хуже всех. В "Принце-полукровке" отчетливо видно, как Джоан тянет повествование за счет унылых и однообразных погружений в Дамблдоровы воспоминания. Чуть не заснул. А в седьмой, последней, книжке я не увидел художественной литературы как таковой. Это была подделка под литературу, сильно смахивающая на фанфик - я даже сверял два перевода, чтобы убедиться, что читаю не очередное творчество фэнов "по мотивам".

А вот с фильмами здесь все гораздо проще. Лучше всех, по-моему, оказалась вторая серия, где были хороши, без кавычек, и история, и визуальные эффекты, в которых она была представлена. В дальнейшем все было ровно пополам - либо сюжет оставлен более-менее в целостности, но эффекты сделаны "на тяп-ляп" ("Узник Азкабана"), либо замечательные эффекты, но от книги оставлены рожки да ножки ("Кубок огня"). Либо ни сюжета, ни эффектов, как в последней серии "Поттера".
Так что, посмотрев "Орден Феникса", на который возлагал большие надежды, я поставил крест и на режиссере, и на всем сериале, выродившимся в сопливую школьную мелодраму.

@темы: телемыло, большие бабки

---

Лжец

Немного посмотрел по Первому отрекламированный "Обмани меня". Ничего особенного, сериал с достаточно примитивной идеей: герои распутывают преступления, руководствуясь чтением мимики и характерных жестов подозреваемых. Один раз посмотреть интересно, но эта вещь - из разряда "а знаете ли вы, что...", и я не представляю, как они ухитряться растянуть такое хотя бы на десять серий, не говоря уж о сезоне.

Однако, у "Обмани меня" есть очевидный плюс. Это талантливый и харизматичный киноактер Тим Рот. Не понимаю, каким чудом его сюда занесло. Наверное, потому что у него уже был опыт съемок в фильме на подобную тему.
Я говорю о "Детекторе лжи", великолепном, депрессивно-мрачном детективе, где Рот играл не следователя, а подслественного, который становился жертвой. Что особенно приятно, замечательно играли там все актеры, а не только он один. Чего не скажешь об "Обмани меня".

@темы: личность, телемыло

---

Смена аватара

Поставил, наконец, аватар и сменил соответственно подпись. На очереди эпиграф. Буду обживать страничку.

---

Очевидное-невероятное

Кстати, вдогонку еще одна информация к размышлению. Читая интервью Уиллема Дефо в одном киножурнале, с удивлением узнал, что у Ларса Фон Триера, оказывается, есть жена. Никогда бы не поверил, учитывая то, какая участь постигает его героинь на экране.

@темы: личность, удивительное рядом, триер

---

Ларс в ударе

Ларс Фон Триер даст добро на "играизацию" своего последнего фильма "Антихрист". Цитирую статью с сайта OpenSpace.ru:

Новый фильм Ларса фон Триера (Lars Von Trier) «Антихрист» (Antichrist), вызвавший страшный скандал на Каннском фестивале этого года, станет основой для компьютерной игры. Об этом сообщает Slashfilm.
Игра получит название «Эдем» (Eden) и будет представлять собой приключенческий триллер с видом от первого лица, который, по словам разработчиков из датской компании Zeitguyz, предоставит пользователям возможность «встретить свои страхи лицом к лицу».
Действие игры будет происходить по окончании фильма. Уиллем Дефо (Willem Dafoe), сыгравший главную мужскую роль в «Антихристе», озвучит «Эдем», а сам фон Триер будет утверждать ее финальный дизайн.
Разработчики заявляют, что игра будет вызывать у игроков «очень личные ощущения» и создаст атмосферу «личного ада» (кто бы сомневался - прим. Rheo-TU). Предположительно пользователям перед началом игры будет предложено перечислить свои личные фобии, под которые будет подстроено действие.
Для усиления эффекта «Эдем» будет подключаться к интернету и подгружать «причудливые» реальные клипы и новостные ролики прямо по ходу игры. Релиз проекта ожидается в будущем году.
Премьера «Антихриста» состоялась на Каннском фестивале этого года, где ему присудили «антиприз» как «самому женоненавистническому фильму». Картина рассказывает о паре, которая уезжает в лесную хижину после смерти своего ребенка. Фильм, который еще не вышел в прокат (в прокате со 2 июля - прим. Rheo-TU), содержит сцены откровенного секса и жестокого насилия.

От себя. Ларсу-то хорошо, он неисправимый экспериментатор. Но, бедные игроманы, что их ждет!

@темы: арт-хаус, триер

---

Сломанное сердце (Неожиданная поломка (2))

Так как тема взята несколько иная, решил выделить в отдельный пост.

Сломанное сердце (Неожиданная поломка (2))

Как сильно можно согнуть сердце?
Под стеклянными взглядами мужчины и женщины,
Устремленными друг в друга,
Оно гнется вправо,
Гнется влево,
Скручивается вдоль самого себя,
И даже складывается пополам…
Потом ломается.

@темы: текст, мои опусы