Парочка хороших программ для работы с видео под Linux

Это winki. Нужна для конвертации DVD в файлы AVI/MKV, параллельно с этим способна конвертировать видео в DivX или XviD. Недостатков пока выловлено два. Во-первых, это невозможность задания собственных ширины/высоты получаемого изображения. Во-вторых, некоторые настройки скрыты и всплывают только если выбрать какой-нибудь из предустановленных режимов работы.
Это и avidemux. Кроссплатформенный аналог VirtualDUB'а в WIndows. По впечатлениям от работы - возможностей значительно больше (по сравнению, во всяком случае, с той версией VirtualDUB, которая есть у меня). Недостаток: на моей системе, как и kdenlive, в упор не видит libxvid.

Ну и по-прежнему остается, конечно же, замечательный mencoder, с которым учусь работать в командной строке.

@темы: программы, пингвинизм, видеомонтаж

---

Заметки на полях - 62

Посмотрел "Веронику", которая "решает умереть". До ужаса убого снятый фильм. Лучше бы она умерла.

@темы: кино, не поразило

---

Деволюция

Иногда мне кажется, что Дарвин был прав, и человек - всего-навсего обезьяна, наделенная продвинутым интеллектом. Однако тогда встает определенный парадокс: если в животных на генетическом уровне заложена определенная цель к существованию (размножение -> потомство -> поддержание биологического равновесия в природе), то у человека эта же цель отсутствует в силу наличия вышеупомянутого интеллекта. Все, что происходит в мире, начиная от РХ (да, скорее, и раньше на пару тысяч лет), указывает на то, что если животные рождены для того, чтобы строить, то человек - чтобы разрушать. Если допустить, что природа знала, что делает, когда выводила новые виды и расы, значит, человек для нее был механизмом запрограммированного самоуничтожения. Перспектива, что и говорить, непростая.

А если это новый виток эволюции?
Отдаленное будущее, век двадцать второй-двадцать третий. Большая часть планеты уничтожена ядерными взрывами, оставшаяся представляет собой стеклобетонные города, надстроенные над газовыми и нефтяными шахтами, уходящими к самому центру Земли. Периодически эти города бомбардируются космическим мусором, срывающимся с орбиты. Вот он, венец эволюции. Природа торжествует; она не уничтожена, нет, все, в чем мы живем, это ее переход на новый уровень. И я не стану говорить, что в этот момент эволюция зайдет в тупик. Ведь даже позже, через полтысячелетия, если планете не придет глобальный каюк, мы опять продвинемся в своем развитии, превратившись в гигантских червей, обитатающих в верхних слоях земной коры.

Неужели, все сводится к этому? Век человеческий короток и можно быть уверенным, что сегодняшнее поколение людей будет лишено сомнительной радости лицезрения своих собственных останков. Хотя многое, многое испорчено уже сегодня. И ведь развитие планеты происходит вовсе не хаотично, оно очевидно обладает вектором, так что на снихождение надеяться вряд ли стоит.

Я часто думаю: для чего мы живем? Глобальной цели у нас нет, стремление к функционированию, размножению и борьбе за территории подменяется сиюминутными удовольствиями. И все это ведет нас к конечному разрушению.

Я не "гринписовец", не "зеленый". На самом деле, эти мысли происходят из моего привычного самоаналитического рассуждения на тему оправдания попытки собственного существования. И в данный момент я просто перевожу стрелки от себя на все человечество в целом. Наш разум - наша погибель; животные никогда не уничтожат места своего обитания, никогда не будут грызть своих (за исключением, возможно, случаев, если голодны или болеют бешенством). Не будут грызть самих себя. Это в противоположность человеку, в силу наличия разума обладающему способностью к саморазрушению и самоедству. Что я, собственно, сейчас и делаю.

@темы: разложение, психоз, против человечества, живая природа, размышления

---

Заметки на полях - 61 (мировой терроризм)

На днях меня не пустили в "Синема парк", сославшись на то, что проход на территорию кинотеатра с едой (у меня был огромный пакет сушек) запрещен.
Мне же, склонному в мыслях часто преувеличивать собст,венную значимость, хочется верить, что проблема несколько глубже. Я читал памятку ФСБ на тему "Как обнаружить террориста в толпе" и знаю, что человек болезненного вида, в чересчур просторной одежде, погруженный "в себя", да еще с пакетом, туго набитым неизвестно чем, просто-таки обязан вызывать подозрение. А в кинотеатре в тот день, была, кстати премьера "Утомленных солнцем 2". Так что - ну а вдруг я террорист?

@темы: торжество бреда

---

Заметки на полях - 60

Хочешь жить - умей делиться

@темы: правда жизни

---

Худ. фильм "Зов Ктулху"

Американский мифотворец Говард Филлипс Лавкрафт при жизни так и не стал сколько либо значимой персоной в писательских кругах. Его рассказы, как две капли походившие один на другой, печатали в дешевых журналах ужасов, да и то не всегда. Лишь после смерти, талант его был оценен по достоинству, и сегодня Лавкрафт считается отцом современного хоррора и, в частности, отдельного его поджанра, "космического ужаса", а вселенная его чудовищных богов получила название "Мифы Ктулху".
Вокруг культа Ктулху - одного из божеств пантеона писателя - вращается действие рассказа писателя "Зов Ктулху", написанного в 1926 году - первого, начиная с которого писатель целенаправленно стал развивать свою мифологию. Этот лавкрафтовский рассказ, как и многие другие, стал классическим, и даже обзавелся экранизацией, о которой сейчас и пойдет речь.

Мрачную, сноподобную атмосферу историй Лавкрафта чрезвычайно трудно перенести на экран - режиссер должен угадать настроение зрителей и не давать им заскучать, что, вполне вероятно, произойдет - ведь действие в рассказах этого писателя, как таковое, отсутствует. На подобное кино еще не всякого заманишь. Поэтому нет ничего удивительного, что "Зов Ктулху", снятый почти восемьдесят лет спустя после опубликования рассказа, был создан фанатами писателя, самой преданной его аудиторией, которой важны не многомилионные сборы картины, а ее аутентичность. И самое интересное здесь то, что "Зов Ктулху" оказался не безделушкой для таких же, как его авторы, а самостоятельным кинопроизведением.

Главный герой "Зова Ктулху" получает в наследство от двоюродного деда сундучок с газетными вырезками и записями, повествующими о существовании некоего культа Ктулху, и с головой погружается в их содержимое. Как и первоисточник, фильм четко разделяется на три части, каждая из которых дополняет предыдущую. В первой части повествуется о снах молодого художника, в которых он посещает странный циклопический город, а наяву медленно сходит с ума. Вторая - это рассказ полицейского инспектора об облаве на приверженцев неизвестного культа в болотах Луизианы. Наконец, в третьей мы переносимся на странный остров в океане, не отмеченный ни на одной из карт. А вместе все эти истории объединяют фигурирующие в них изображения непонятного головоного существа с крыльями за плечами...

Самое необычное в "Зове Ктулху" - это стилистика картины. Действие рассказа по-лавкрафтовски эпично и происходит на нескольких континентах, а его финальная сцена потребовала бы нешуточных спецэффектов. Имея на руках всего 50 тысяч долларов, режиссер Эндрю Лиман решил не изобретать средней руки трэшовую поделку вроде опусов Стюарта Гордона, в которых нехватка денег на спецэффекты компенсируется фонтанами крови. Вместо этого, он снял фильм в стилистике немого кино начала двадцатого столетия - и убил этим самым двух зайцев.
Во-первых, мысли, что режиссер "слажал" на эффектах, более не возникает. Великий Ктулху, оживленный с помощью мультипликации и нарисованные задники нисколько не шокируют - в данном случае, они присутствуют на своем законном месте. Во-вторых, мы можем представить себе, что именно так могла бы выглядеть экранизация, сделанная при жизни писателя. А это уже тянет на посвящение автору.

Что касается эстетики немого кинематографа, то здесь она выползает изо всех щелей. Расстановка света, яркий грим, призванный подчеркнуть черты лица актеров, оркестровая музыка, заменяющая собой звуковую дорожку. Ощущения, что все это снималось в наши дни (как, например, это было с фильмом "Небесный капитан и Мир будущего"), практически не возникает. Да, местами проступает четкая "цифра", что заметно на фоне вмонтированных в фильм реальных архивных кадров, но, право, на фоне всего остального это воспринимается не как огрех, а, скорее, постмодернистская игра, напоминание о сранивнительной молодости фильма. И фильм в таком случае, несомненно, будет интересен не только почитателям творчества Говарда Филлипса Лавкрафта, но и любителям классики и стилизаций под нее. Можно также отметить, что в данный момент авторы "Зова Ктулху", компания HPLHS, занимаются производством нового лавкрафтовского фильма в той же "классической" стилистике, The Whisperer in Darkness, обещая фильм в духе первых "Дракулы" и "Франкенштейна". Удастся ли им второй раз войти в ту же реку? Кто знает; но хочется верить, что это обязательно случится.

Но главное тут, безусловно, то, что Лиману удалось идеально передать кошмарную атмосферу лавкрафтовских рассказов. Более половины фильма занимают странные, сюрреалистичные сны, а действие, кажущееся по началу вялотекущим, закручивается спиралью в тугой, бьющий по нервам финал, средоточие невообразимого ужаса, как сказал бы писатель. Такое древнее, с душком затхлости и какого-то потаенного страха, безумие может быть выражено только в черно-белых тонах. 10 из 10.

@темы: мои обзоры, кино, конусолицые, мир будет спасен, гордость нации, арт, лавкрафт

---

Она прекрасна

@темы: кино, восхищение, граничащее с безумием, арт, l'amour

---

Заметки на полях - 59

Rheo-TU болеет чрезвычайно редко, но метко. В данный момент простуда его пришлась аккурат на Федеральное тестирование российских вузов.

@темы: разложение

---

Заметки на полях - 58 (кастинг)

Кирстен Данст влилась в компанию Стеллана Скарсгарда, Кифера Сазерленда, Удо Кира, Шарлотты Генсбур и Шарлотты Рэмплинг в будущем фильме Ларса фон Триера "Меланхолия".

@темы: кино, гордость нации, зал ожидания, триер

---

А поутру они проснулись

То что "Замок" не был закончен и некоторое время пылился в ящике даже после смерти Кафки, известно наверняка всем. Но то, что роман этот обрывается вот так, на середине фразы, да еще когда стали намечаться новые сюжетные повороты - это, извините, очень нехорошо. Такое ощущение, что автор испугался, увидев, что его творение не только не подходит к концу, но и, напротив, разрастается во что-то уж совсем эпичное и бросил работу. И ведь роман-то отличный!

@темы: грезы сновидца, литература, грустное, кафка

---

О "Белке и Стрелке"

Фильм в принципе неплохой. Но не скажу, что он удался.
Харизматичных персонажей здесь явный дефицит. Это первый минус. Несмотря на то, что по уровню графики "Белка и Стрелка" стоят вровень с "Историей игрушек", по количеству интересных героев фильм едва дотягивает до рекламы "туалетного утенка".
Второй минус - откровенно дурацкая линия Казбека. Сцена с аварией меня особенно взбесила: пока "дама сердца" вынуждена мужественно перелетать через кольцо огня, чтобы взять штурвал, здоровый пес тупо пялится на это. А потом заявляет, что никогда не позволил бы ей рисковать собой (с любовью и последующими соплями, разумеется). Сценаристов - на дыбу!
Третий минус - какой-то непонятный лично мне уклон в феминизм. Советский Союз, оказывается, и в этом был впереди планеты всей.

А теперь о том, чем фильм понравился. Прежде всего он детский, что для современной России редкость. Побольше бы таких.
Второе - это Миронов. Он, пожалуй, вытягивает на своем Вене весь фильм - причем только лишь одной своей озвучкой. Очень напоминает голос Мужика из "Падал прошлогодний снег", только более сбивчиво и карикатурно.
И об идейности. Немаловажно, что "Белка и Стрелка", несмотря на свою посредственную графику, пробуждают чувство патриотизма. Причем, делается это без уклона в славянофильство. Когда-то мы имели полное право гордиться собой - реальными своими заслугами перед миром; и жаль, что это время уже прошло. Так что сейчас я заряжаю в проигрыватель Space Age группы Theatre of Tragedy и внемлю без конца повторяющимся ностальгическим строчкам:
...gagarin - tereshkova - leonov - laika - belka - strelka...

@музыка: Theatre of Tragedy - Space Age

@настроение: торжественное

@темы: кино, да, я патриот (иногда), торжество бреда

---

Заметки на полях - 57 (афоризм)

Такую вещь о местном градообразующем предприятии сказал на днях один наш преподаватель:
КамАЗ - как Титаник. Его хрен потопишь. Но уж если он начал тонуть - всё.

@темы: правда жизни, размышления, город

---

Ka-boom (Южнокорейские карикатуры на теракт в Москве)

Вот, собственно, из-за чего случился весь сыр-бор с последовавшим затем увольнением руководства The Korea Times:

Жалко мне их. Я имею в виду путинцев/ведмедевцев.

@темы: сатира, оруэлл, интернет, грустное

---

Здравствуй, смерть

Сознаю, что иду в определнном смысле на некоторые уступки самому себе - ибо это и не стихотворение (даже не "белый стих" в моем понимании), и не рассказ. Вымучивать рифмы я не умею (нет, так нет), а рассказ... один рассказ по своему сновидению я уже пишу и мне не хотелось бы, чтобы они наслоились друг на друга. Да и ритм здесь иной, нежели в прозе.
Словом, к Югготу всяческие извинения; то, как я это написал, мне нравится.

Здравствуй, смерть

Я встретил ее на корабле,
Шагая узкими лабиринтами
Клепаных железом коридоров,
Натыкаясь на стариков,
Которых когда-то знал,
Я пришел к ней
И пригласил на танец,
Отстраняя непрошеных кавалеров,
Она худа,
Скулы режут ее лицо, точно бумагу,
Она бледна и молчалива,
Она добра...
И мы кружимся и кружимся,
Пока капитан отдает команды
Пойти ко дну,
Здесь нет иллюминаторов
И нам не видно,
Как глубоко мы погрузились,
Быть может, это не корабль вовсе,
А тело великана,
И не льдины скрежещут по его бокам,
А древесные корни...
Она отстраняется и смотрит мне в глаза,
Я говорю ей: "здравствуй, Смерть",
И ты улыбаешься.

@темы: текст, грезы сновидца, умелые руки, мои опусы, l'amour

---

Заметки на полях - 56

Я набрался наглости и слил свой Wanted-лист фильмов людям с безлимитным интернетом. Прогресс налицо: то, что я безуспешно годами мог разыскивать в магазинах, появляется у меня практически мгновенно. А вы говорите: "торренты зло".

Пока есть только два фильма из списка.
Во-первых, это "Барбарелла" с Джейн Фондой, прекрасный образец трэша из "свободных шестидесятых".
Во-вторых, это "Забытое серебро", малоизвестный телефильм Питера Джексона; мокьюментари, снятое задолго до того, как возникла мода на подобный жанр.

@темы: кино, мечта идиота, интернет

---

Поразительно, но факт:

Еще находятся люди, читающие мой дневник. Но дело в том, что я уже не в первый раз слышу от них, что текст записей загадочным образом пропадает. Попробую-ка поменять оформление на табличное. Оно выглядит не так изящно, но, думаю, будет глючить меньше.

@темы: дневник, хотели, как лучше?

---

Заметки на полях - 55

Посмотрел "Прирожденных убийц". Периодически вспоминались гиллиамовские "Страх и ненависть в Лас-Вегасе" - скорее, благодаря галлюцинирущему видеоряду фильма. К чести режиссера, надо сказать, что американский флаг он подсовывал в кадр тонко и ненавязчиво) (если бы я не знал, что снимал фильм Оливер Стоун, то и не обратил на эту подробность внимания). Чего, собственно, не скажешь о "Страхе и ненависти", где Гиллиам всячески пытался показать, что снимает антиамериканскую сатиру и его герои в звездно-полосатый флаг разве что не сморкались.

А вот у Стоуна в этом плане все грамотнее и профессиональней. И безжалостней. Послушал его комментарии, в которых человек жаловался, как цензоры жестоко резали ту или иную сцену. Впервые в жизни я мысленно поддержал цензоров.

@темы: кино, сатира, выбор поколения, versus, шок

---

Иэн Бэнкс. "Песнь камня".

Прежде всего, поскольку "Эксмо" переиздало, наконец, этот роман, скажу пару слов о его переиздании, вышедшем в конце 2009 года. Его качество несколько ниже, чем можно было ожидать: поверх текста временами встречаются загадочные типографские "квадратики" (которые, впрочем, нисколько не мешают чтению), а привычные комментарии в конце романа отсуствуют. Это тем более странно, ведь "Песнь камня" - произведение далеко не простое, и более многих романов заслуживает звания "Интеллектуального бестселлера", в серии с каковым названием и вышла.

А теперь, собственно, и о самом романе. Тема войны для Бэнкса - очевидно одна из самых важных; она периодически затрагивается во многих его романах. "Песнь камня" же стала своего рода квинтэссенцией переживаний автора, вобравшей в себя его размышления о природе не столько войны даже, сколько человеческой жестокости и причинах, по которым одни люди бездумно уничтожают других.

Итак: место действия не определено, время - двадцатый век, возможно, вторая его половина. Страна охвачена затяжной войной, причем сколько времени она длится - сказать столь же трудно. Люди поделились на кучки, каждая из которых сражается сама за себя. Одна из таких групп встречает на своем пути толпу беженцев, среди которых затесалась пара аристократов, покидающих родовое гнездо. Женщина-лейтенант, командир группы, разворачивает их обратно - ее солдатам нужно убежище, а кто примет гостей в замке лучше, чем его хозяева?

С самых первых строк становится понятно, что перед нами произведение, не вписывающееся в стандартные жанровые рамки. Лишенная конкретики и до краев наполненная метафорами, "Песнь камня" более всего напоминает притчу. Каждое имя тут - говорящее - взять хотя бы хозяев замка, Авеля и Морган, или лейтенанта с весьма двусмысленным прозвищем. Каждая, самая малейшая, деталь картины, выписываемой писателем, несет в себе подтекст (тот, в свою очередь, объясняется еще как-то - и так далее). Если мерить романы понятием вложенности, глубины повествования, то "Песнь камня" - одно из наиболее глубоких произведений Иэна Бэнкса. При всем том (что немаловажно), несмотря на свою зыбкую условность, роман обладает сюжетом - то есть и на "поверхности" романа читателю есть, куда плыть.

На территории замка водворяются военные. Теперь главный герой, Авель, проживает вместе с молчаливой и болезненной Морган, жизнь "наизнанку" - они хозяева замка и его пленники, проводники солдат и ведомые ими. Параллельно он вспоминает прошлое: детские годы, потом юность; былые пиры, роскошь и разврат, в которых погрязали они с Морган (об истинных отношениях связывающих ее и Авеля автор предпочитает говорить полунамеками - они "куда ближе", чем у мужа и жены). Все эти воспоминания в какой-то мере вернутся столь же вывернутыми, искаженными, обрекая Авеля на муку, из которой он не в силах вырваться, как не в силах покинуть собственное поместье, на котором для героя замыкаются все выходящие из него дороги.
Чем дальше, тем больше утверждаются в замке его новые хозяева, а психологическая интрига, сплетать кои Бэнкс - видный мастер, оборачивается садистическим фрейдистским кошмаром, плавно перетекающим в безумие. Все это описывается вызывающе красивым языком - иногда невероятно поэтичным, иногда - невыносимо громоздким. Такой язык - еще одна отчаянная попытка аристократа Авеля утвердиться над окружающими. "Наша истинная погибель - в романтике", - утверждает он во время своей изматывающей невербальной исповеди в конце романа. Но погибель эта - не только вырождающегося дворянского гнезда. Это гибель людей вообще, людей, примеряющих на себя разные маски - и не важно, во время сексуальной игры или во время игры военной. Так или иначе, все сводится к уничтожению, подчинению слабого сильному, порядка - разрушению. Здесь ничего не имеет смысла; мир, в котором живет Авель - это корабль мертвецов, движущийся в вечности по дороге в никуда.

Жуткое впечатление оставляет "Песнь камня". Здесь много жестокости, тем более страшной, что при кажущейся алогичности она вполне закономерна. А витиеватый язык обволакивает, подчиняя себе читателя, который нет-нет да и начнет мыслить аналогичными построениями. Иэн Бэнкс умеет найти дорогу к сердцам и душам аудитории, и пользуется этим в весьма неблаговидных целях. Исподволь ты начинаешь проникаться мыслями и поступками героев, отчего ненормальность происходящего уже начнет казаться нормой. "Песнь камня" вовсе не пропаганда сумасшествия, нет. Но ужас ее выражен не сколько наяву, столько в подобного рода подтексте. Едва ли можно как-либо еще выразить поистине страшную сущность человека; только двигаясь вместе с Авелем - от смирения к мифологичному жертвоприношению, от жертвоприношения вновь к смирению, - а следом и покаянию.

Если проводить параллели "Песни камня" с кинематографом, то первое, что приходит на ум - это столь же бесчеловечный, красивый и многослойный "Антихрист" Ларса фон Триера. Один кинокритик написал об этом фильме: "история, которую трудно смотреть, но невозможно забыть". Ровно то же можно сказать и о "Песни камня". Чудовищный философский конструкт, болезненно красивая история, ад наяву. Если война и вправду ужасна, то лишь таким образом. Однако "антивоенность" романа - все же повод, нежели центральная тема. Иэн Бэнкс никогда еще не заплывал так глубоко, а его проза никогда еще не была столь абсолютной и всеобъемлющей.

@темы: мои обзоры, психоз, восхищение, граничащее с безумием, абсолютный конец света, против человечества, литература, бэнкс, мураками и др., шок

---

Результаты "Жоржа"

Подведены итоги российской интернет-кинопремии "Жорж". Все вполне логично, хотя почитав отзывы на одном сайте, мне показалось, что тандем Паттинсон-Стюарт уже у многих сидит в печенках

@темы: идем бодро, не сбиваясь с курса, КИНОсмотр, итоги

---

Книжная карта города

Раз уж пошла речь о книгах, составлю карту книжных магазинов Наб. Челнов - тех, что я посещаю.

1) "Библиосфера". Упор в основном на фантастику и дамские романы. Магазинов больше всего - есть на ГЭСе, "Бумажников" (бывшая "Дом обуви"), в центре города и в моем комплексе. Плюсы: регулярные скидки. Тут, конечно, есть свои нюансы - иногда цену на книгу со скидкой, заранее завышают.
2) "Книжный двор". "Король" книжных магазинов города. Расположен в центре..Ассортимент очень обширный - от специальной литературы до сувенирной продукции, но из новинок - все то же, что в "Библиосфере". Посему - содержимое каждой полки могу воспроизвести практически с закрытыми глазами. Если накопить чеков на 3000 рублей (а с учетом стоимости книг, такое происходит быстро), получаешь дисконтную карту с десятипроцентной скидкой.
3) "Аист-Пресс". Его отделения есть в "Палитре" и на остановке "Школьный проезд" в местном супермаркете. К особенностям магазина можно отнести то, что часть книг менеджеры банально вываливают на столики, даже не удосужившись их разложить. Еще одна особеннгость: пятипроцентная скидка по дисконтной карте любого магазина Татарстана. Естественно, что, когда я разыскиваю для себя что-то определенное, после "Книжного двора", этот магазин - кандидат на посещение наиболее вероятный.
4) "Книги". Просто "Книги". Та самая лавочка, о которой я писал выше.

Далее идут магазины, чьи названия я запамятовал.
5) Книжный в 105 универсаме. Есть и современная проза, и классика (к последней подобраться очень, очень трудно), и фантастика, и т.д. Завозы, как и в "Аист-Прессе", состоят не только из "модных" новинок, что радует.
6) Книжный в магазине рядом со 105 универсамом. Опять-таки в кризис ухитряются закупать совершенно необычные вещи. Например, только здесь я увидел переиздание "Галили" Баркера в серии "Книга-мистика". Только здесь - новое издание Лавкрафта в специально созданной по такому случаю серии "Некрономикон" (томик - просто шикарный, я еще напишу о нем). Обе книги - 2010 года издания. Не факт, что кто-нибудь их купит (магазинчик судя по всему дышит на ладан), но, в отличие от "Книжного двора" в него стоит заходить хотя бы из-за того, чтобы полюбоваться на новинки. Уважаю хозяев и желаю им всяческого процветания.
7) Книжный в "Торговом квартале". Магазин известной сети, чье название вылетело у меня из головы. Их особенность - в том, что они предлагают продукцию исключительно АСТа (ну и "Азбуку" еще иногда). Я не записан в пиарщики "Эксмо", но так уж получилось, что их продукция нравится мне больше всего - по сослагающим "качество оформления"+"качество переводов"+"цена". А вот некоторые книги АСТа откровенно противно перелистывать: бумага напоминает туалетную (только жесткую(), серая и морщится, как будто на нее вылили ведро воды (а вдруг так и есть?). Плюсы магазина: скидки. Минусы: книги часто откровенно сваливают хламом. Ну нельзя так, нельзя.

А больше ничего нет. Вернее, больше я ничего не посещаю. А разве мало? Хотя нет, есть еще интернет-магазины - но это уже из другой оперы.

@темы: список шиндлера, живой книжный, город